Médiathèque de l'Ircam - Risset97a © Ircam 1997

Sauf indication contraire, les exemples qui suivent ont été synthétisés par J.C. Risset à l'aide du programme Music V (aux Bell Laboratories ou à Marseille- Luminy).

- 2 sons brefs séparés par 0.5 s
- Son glissant dont les sons précédents sont le début et la fin. Ce son glissant descend et se retrouve finalement plus haut que son point de départ.
- Son formé de composantes (octaves) de fréquences fixes mais dont la distribution spectrale se déplace vers l'aigu.
- Son formé de composantes (octaves) dont la fréquence décroît, l'enveloppe spectrale restant fixe.
- Son formé de composantes (octaves) dont la fréquence décroît, l'intensité de chaque composante étant invariable (l'enveloppe spectrale suit donc la descente).
- Son qui descend la gamme en devenant plus aigu.
- Similaire à 6
- Similaire à 3
- Glissando descendant indéfiniment.
- Sons a et A (A est déduit de a en doublant les fréquences composantes).
- Sons b et B (Cf. texte). B est obtenu à partir de b en doublant les fréquences composantes.
- Passage de b à B par augmentation continue de la fréquence de défilement du magnétophone.
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- Exemple 14 passé à l'envers sur le magnétophone.
- Sons synthétisés à partir de descriptions "classiques" de sons de trompette.
- Sons cuivrés synthétisés d'après un modèle simplifié, mis en oeuvre avec la technique de modulation de fréquence.
- Fragment synthétisé par Morrill et imitant la trompette.
- Son de violon électronique (Mathews) avec une surtension (des résonances formant la courbe de réponse) trop faible.
- id. avec une surtension trop forte.
- Son synthétisé suivant un schéma très simplifié du modèle de Mathews - mais la qualité du vibrato est déjà différente de celle des orgues électroniques.
- Fragment d'un Duo pour deux violons de Bartok - un violon acoustique et un violon électronique de Mathews.
- Fragment joué sur le violon électronique de Mathews, muni d'un filtre commandé par tension assurant la variation spectrale typique des sons cuivrés.
- Sons synthétiques du genre cloches : les battements et l'inharmonicité donnent un sentiment de chaleur.
- Fragment synthétisé en monophonie (même signal sur les deux haut- parleurs).
- Le signal envoyé sur les deux haut- parleurs est légèrement différent mais surtout décalé dans le temps : par rapport à 25, on a le sentiment d'une source sonore plus étendue.
- 2 fragments synthétisés par Chowning, montrant que l'effet Döppler aide à suggérer une impression de mouvement des sources sonores.
- Transition violoni - hautbois réalisée par Grey
- Id. en sens inverse.
- Transition violon - saxophone réalisée par Grey.
- Id. en sens inverse.
- Extrait (réduction en stéréophonie) de Sabelith de Chowning: dans cet extrait, des percussions sèches sans hauteur déterminée se métamorphosent progressivement en des sons cuivrés à hauteur déterminée.