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CHANT - de la synthèse de la voix chantée à la synthèse en général

Xavier Rodet, Yves Potard, Jean-Baptiste Barrière

Rapport Ircam 35/85, 1985
Copyright © Ircam - Centre Georges-Pompidou 1985

Introduction

Le projet CHANT s'est à l'origine attaché à l'analyse et à la synthèse de la voix chantée. Ce travail devait conduire à l'élaboration d'un programme complexe de synthèse par règles, CHANT, muni d'un environnement en perpétuelle expansion, constitué de programmes d'analyses diverses et de sous-programmes compositionnels (décrivants aussi bien le matériau que l'organisation). En effet, à l'objectif initial de synthèse de la voix chantée devaient bientôt se superposer des objectifs plus larges. Ces objectifs s'articulent autour de la recherche de modèles des processus mis en jeu dans les productions musicales. Cette recherche passant par la définition et l'élaboration d'algorithmes qui portent:

d'une part sur la description physique des phénomènes, c'est à dire le matériau,
d'autre part sur l'articulation de ces phénomènes, c'est à dire l'organisation et finalement la composition.

Cette recherche de modèles a pour but de permettre ce que nous considérons comme l'aboutissement et le dépassement de la simulation: l'extrapolation de nouveaux modèles créatifs pour la musique, à partir des modèles cognitifs élaborés grâce à la méthodologie de la synthèse par règles. La synthèse étant alors aussi bien l'épreuve de notre compréhension du fonctionnement des phénomènes, que celle de la musique elle-même. Nous réexaminerons donc la problématique de la synthèse de la façon suivante:

dans la première partie nous reconsidérons certains des choix qui ont orienté le développement de techniques et de programmes de synthèse. Nous expliquons les raisons qui nous ont conduits à prendre comme point de départ un modèle physique de production de sons, la voix, du fait de sa généralité et de sa complexité,
dans la seconde partie nous présenterons et comparerons deux types d'implémentation (filtres et fonctions d'ondes formantiques) du synthétiseur inspiré par ce modèle de production,
dans la troisième partie nous décrirons le programme de synthèse par règles CHANT, contrôlant ce synthétiseur, et des exemples de travaux réalisés desquels se dégagent les notions de modèles et de règles, d'objets et de processus, dont l'importance a conduit à la conception et à la réalisation du programme FORMES.

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